陰雨的台北，濕冷好幾天。躲在毛毯和棉被底下，睜開眼以為已經睡掉整個冬天。
前一晚的第54屆金馬獎，我和她看的出神，一邊發表雙J演出的意見，一邊替《大佛普拉斯》加油。當《大佛普拉斯》得獎，她老是說，你幹嘛這麼激動。我不是激動，是為了台灣電影又拿下一城喝采。
金馬最後的大獎，頒給我很喜歡的導演楊雅喆今年的新作《血觀音》，在此之前，已經和同事討論過好幾回。
「我們全家ㄧ起看血觀音喔！」
因為一次在電影院昏倒的驚悚經驗，媽媽時隔近40年才又踏進電影院。我心中除了期待，也不免偷偷禱告：「血觀音阿，你可不要讓老媽失望。」
故事從棠家三口（三代）說起。
棠夫人（惠英紅飾演），表面是古董商，骨子裡是穿梭在合法及非法的界線中，棠府當家人，她說話沒人敢吭聲，除了那叛逆的棠寧。
棠寧（吳可熙飾演），棠夫人之女。電影開頭便用床戲定格了身分，她無拘無束、嚮往自由，對棠府的規矩聽在耳裡卻嗤之以鼻。她學西畫，與棠夫人的國畫有著強烈對比。不過說起做場面，在跟淫海小清流辜獻忠的應答上，棠寧可是完全展現出棠府第二當家的氣勢。
棠真（文淇飾演），棠家小女兒，院長夫人曾經口誤不小心把她的身分做第一次公開。棠真，如其名，很天真，殊不知那只是＂看起來＂。她這年紀，正面臨人格養成、愛情的初來乍到以及暗黑人性的初試。
說書人開頭，拉出第一條故事線，讓人有種鐵獅玉玲瓏加戲說台灣的錯覺。細刻人物角色後，故事進入懸疑和腹黑學的篇章，引出第二條故事線。
曾在專訪中說：「台灣繼承了中華文化，連骯髒事也一樣」，導演楊雅喆這次將主軸放在＂地下交易＂中，負責穿針引線的重要角色－「白手套」。
不用說，棠夫人在電影裡就是「白手套」的要角，而棠寧呢，我老覺得她心裡有個不大不小的天平，有時偏這有時偏那，她心裡知道這些都超出常規，但在棠府，都很正常。
當少數的奇特變成多數，正常的人也被視為異類。棠寧就是棠府中的異類，不被棠夫人和棠真所愛。
「有一種冷，叫做媽媽覺得你好冷；有一種餓，叫做阿嬤覺得你很餓；有一種好，叫做我是為你好。」
看完電影，覺得棠寧是當中最悲戚的角色。她在不被愛的環境，感受不到愛、看不到愛，只能用肉體不斷換取，享受身體摩擦產生的溫暖。但棠夫人又何嘗沒愛過她？
一幕棠夫人拿著剛訂做好的衣服，向棠寧說院長夫人取笑她們一家像把睡衣穿出門，棠寧轉過身說：「那下次你就穿 pajama 去送她最後一程阿」接著躺在棠夫人腿上，如小貓般慵懶又貼緊，好似家中母女下午茶閒聊的畫面，平時劍拔奴張的棠夫人流露出少見的溫柔眷養。堪稱一絕的這幕，替兩人緊繃的關係稍稍緩和，約......10秒。
也許在很久以前，棠夫人也是愛著棠寧，只是經歷一些事情後，棠寧心中的天平更加有想法，棠夫人再也無法掌握。
既然棠寧不受控，「我是為你好」的聖旨，降落在棠真身上。
棠寧有次拿著錢，要棠真回家時買點顏料，棠真連吭都不吭，把棠寧當空氣那樣自顧自的做事。又或者是對著棠夫人問，要不要換個豆子，棠寧像外人，還是個根本不放眼裡的外人。
＂為你好＂運動實踐在棠真上，是棠夫人的洗腦政策，對當時年紀小的她來說，就像溫水煮青蛙，不知不覺被同化。唯有面對翩翩與 Marco 的愛情，才稍有動搖。
本片中有一段，議長特助和棠夫人在 KTV 談判，議長特助歌唱的滔滔不絕，先聲奪人，棠夫人到了杯酒，先禮後兵。那句：「對不起，我插播」完全讓人印象深刻。
我非常喜歡導演安排這段，由台灣本土劇陳珮騏對上惠英紅，台式口音對上港式國語，看似兩方互相較勁的場面，其實誰都沒贏。互相握有對方的把柄，象徵遊走在黑與白之間的兩人，都是一樣的。
看完電影，我在 Harper's BAZAAR 網站看到一篇：「讓楊雅喆告訴你婊裏不一《血觀音》背後的表裡如一」，才對本片有更深層的了解。
電影片尾：「世界上最可怕的不是眼前的刑罰，而是你看不到愛的未來。」
導演在那篇受訪文章中舉的例子，是他的親身經歷。不過生活中，還有各種類似的事情不斷發生。比如婚姻平權、同性婚姻、新住民、低層勞工....，我們開始分派別，覺得自己的「愛」才正確，比較偉大。但甚麼叫做＂正確＂？對方又＂錯＂在哪？＂偉大＂的論述更是常常站不住腳。
各方人馬，站在自己的立場說話，無效溝通，只會產生更多誤解。
眼前的現實果真不是最可怕的，造成現今的殘酷，是來自先前，相較於當時的＂未來＂，那個沒有愛的世界。（文／大默）
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